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宋、元二代的文学发展中，最有代表意义的是宋词和元曲，在各种文学形式中， 和性的关系最密切的也是宋词和元曲。 二、妓女文学 宋代的词和唐代的诗似有十分相似之处，从文人雅士到一般市井中人，几乎人 人能够吟诵，而且这种文学在文人雅士与歌姬舞女中架起了一座桥梁，结成了一根 纽带。郑振铎说过：“词在这个时候——北宋——已达黄金时代了。作家一做好了 词，他便可以授之歌妓，当筵歌唱，十七八女郎执红牙拍板歌杨柳岸晓风残月，这 个情景，岂不是每个文人学士所最羡喜的？凡能做词的无论武士文夫，小官大臣， 便无不喜做词。像秦七，像柳三变，像周清真诸人，且以词为专习。柳三变更沉醉 于妓寮歌院之中，以作词给她们唱为喜乐。所以我们可以说一句，在词的黄金时代 中，词乃是文人学士的最喜用之文体，词乃是与文人学士相依傍的歌妓舞女最爱唱 的歌曲。” 在宋代的民间，要算妓女词为最盛，因为当时的妓女常与一般词人厮混，耳濡 目染，同时妓女不能词者也难以受到高层次人士的赏识，所以能词者十有七八，载 于《词苑丛谈》诸书的，更难计算。这样，又形成了宋代的妓女文学。唐代的妓女 文学以诗为主，宋代的妓女文学则以词为主。 对宋代的妓女来说，首先是唱词。要唱词，必须对词的意义及曲拍十分了解， 才能即景生情，琅琅上口，悱恻动人。这方面的事例是很多的，例如： 黄山谷过泸州，有官妓盼盼，帅尝宠之。山谷戏以《浣溪沙》赠之：……盼盼 即筵前唱《忆春娥》词侑酒。词云：“年少看花双鬓绿，走马章台弦管逐。而今老 友惜花深，终日看花花不足。书中美女颜如玉，为我同歌金缕曲。” 临汝有歌者，甚慧，咸淳中尝与吟朋夜醉其楼，对余唱《贺新郎》词，至“刘 郎正事当年少，天教赋与许多才调。”欧闲笠谓余曰：“古曲儿，今日恰好使得。” 余因以此意作小调题壁。 陈东靖康间尝饮于京师酒楼，有“娼打座”而歌者，东不愿，乃去倚栏独立。 妓歌《望江南》词，音调清越，东不觉倾听，视其衣服皆故敝者，时以手揭衣爬搔， 肌肤绰约如雪，乃复呼使前，再歌之。……东问何人所制，曰：此上清真人词也。 歌罢，得钱下楼，再遣价追之，已失矣。 有时，妓女歌词，还能起到沟通文人学士之间的交往的作用，例如： 苏子瞻守杭州时，毛泽民为法曹，公以常人遇之。而泽民与妓琼芳者善，及秩 满辞去，作《惜分飞》词以赠妓。子瞻一日宴客，闻妓歌此词，问谁作，妓以泽民 对，子瞻欢曰：“郡有词人而不知，某之罪也。”翌日折简邀回，欢洽数月。《西 湖游览志》。 柳三变与孙相何为布衣交，孙知杭，门禁甚严，三变欲见之不得，作《望海潮》 词征诣名妓楚楚曰：“欲见孙恨无门路，若因府会，愿朱唇歌之。若问谁为此词， 但说柳七。”值中秋夜会，楚楚宛转歌之，孙即席约耆卿预坐。 除唱词外，有些妓女有相当的文学修养，能作词，词多清丽、宛楚、缠绵，楚 楚动人，有的甚至能对客挥毫，倚马可待。这样，就出现不少历史上的、文坛上的 佳话，妓女文学也就这样自然地形成与发展。 例如： 蜀娼类能文，盖薛涛之遗风也。陆放翁客自蜀挟一妓归，蓄之别室，率数日一 往，偶以病稍疏，妓颇疑之，客作词自解，妓即韵答之云：“说盟说誓，说情说意， 动便春情满纸。多应念得脱空经，是哪个先生教底。不茶不饭，不言不语，一味供 他憔悴。相思已是不等闲，又那得功夫咒你。” 营妓马琼之归朱端朝。朱官南昌尉，琼之以雪梅扇面，写《减字木兰花》词寄 之，词云：“雪梅妒色，雪作梅花相抑勒，梅性温柔，雪压梅花怎起头。芳心欲诉， 全仗东君来作主。传语东君，早与梅花作主人。” 广汉营妓，小名僧儿，秀外慧中，善填词。有姓戴者，两作汉守，宠之，既而 得请玉局之祠以归。僧儿作《满庭芳》见意云：“园菊苞金，丛兰减翠，画成秋暮 风烟。使君归去，千里信潜然。雁水全，胜得陶侃当年。如何见一时盛世，都在送 行篇。愁烦梳洗懒，寻思陪宴，把月湖边。有多少风流往事萦牵。闻到霓旌羽驾， 看看是玉局神仙。应相许冲烟破雾，一到洞中天。” 杭妓乐宛与施酒监善，施尝贻之《卜算子》词，乐宛答之云：“相思似海深， 旧事如天远，泪滴千千万万行，使我愁肠断。要见无由见，见了终难制。若是前生 未有缘，重结来生愿。” 从以上一些事例看来，这些妓女文才是很好的，不少妓女的作品情真意挚，为 后世所传诵，在我国古代文化宝库中闪现出奇特的光采，并传为佳话。人们对妓女 的要求是色艺俱佳，容貌是天生的，而在后天养成的素质中，文才尤为重要，妓女 有文才，身价似乎就高了，结交对象的档次也高了，妓女本身也更容易得宠。例如： 成都官妓赵才卿性慧黠，能词。值帅府作会，送都铃帅命才卿作词，才卿应命 立赋《燕归梁》云：“细柳营中有亚夫，华宴簇名姝。雅歌长许值投壶，无一日不 欢娱。汉王拓境思名将，捧飞诏，欲登途。从前密约尽成尘，只剩红泪如珠。”帅 大赏，尽以饮器遗之。 杭西湖有一停闲唱少游《满庭芳》，偶然误举一韵，“画角声断斜阳”。妓琴 操在侧曰：“画角声断樵门，非斜阳也。”倅因戏之曰：“尔可改韵否？”琴操即 改作“阳”字韵云：“山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离 觞。多少蓬莱旧侣频回首，烟雾茫茫。孤村里寒鸦万点，流水绕红墙。魂伤当此际， 轻分罗带，暗解香囊。赢得秦楼薄倖名狂。此去何时见也，襟袖上空有余香。伤心 处，长城望断，灯火已昏黄。”东坡闻而善之。 名妓聂胜琼资性慧黠，李之问诣京师，见而悦之，遂与结好。及将行，胜琼饯 别于莲花楼。别旬日，复作《鹧鸪天》词寄之：“玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青 青。青樽一曲阳关调，别调人人第五程。 寻好梦，梦难成，有谁知我此时情？枕 前泪共檐前雨，隔个窗儿滴到明。”李藏箧间，抵家为其妻所得，问之，具以实告， 妻爱其语句清俊，遂出妆奁资夫娶归。 从以上事例可以看到，文才好的妓女是走红的，例如赵才卿能词，“帅大赏”； 琴操改韵作词，“东坡闻而善之”；那位名妓聂胜琼就更有本事了，竟以其词战胜 了李之问妻本能的、自然的妒忌，使这位太太“出妆奁资夫娶归”。至于她那首著 名的《鹧鸪天》词，“枕前泪共檐前雨，隔个窗儿滴到明”，历来被认为是千古绝 唱。女子中真有人才，妓女中也真有人才，可惜她们在封建时代处于这样一种屈辱 的地位。
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